ТЕХНИКА ПОРТРЕТНОЙ ЖИВОПИСИ Н. Н. ГЕ
В 1884 году мастер исполнил портрет своего сына П. Н. Ге. Аморфная живопись заказных полотен сменяется здесь точной, экономной, выразительной кладкой. Укореняется прием акцентировки наиболее ответственных деталей лица. Сочно выделена разбеленным массивом краски часть лба, несколькими ударами кисти намечены волосы, ухо, нос. Широкий мазок, идущий от переносицы к краю лица,— прием, выдающий руку Ге. Светотеневой контраст резок; левая глазная впадина и теневая сторона носа оставлены в подмалевке. Портрет написан на использованном ранее холсте, где находился набросок композиции.
Портрет Л. Н. Толстого (1884)—одно из крупнейших достижений Ге-портретиста. Холст подмалеван краской цвета умбры. Живопись красива и свежа по рельефу, характеру мазка, оттенкам сближенных тонов. Рентгеновский снимок позволяет судить о быстрой, импульсивной лепке световых бликов на лбу, щеке писателя. Короткие мазки-акценты положены сочно, разнонаправленно, хотя и по форме. Граница между светом и тенью резка, но не настолько, как в портрете А. А. Потехина. Очень живописно написана борода — «изгибающимися змейкой мазками-штрихами», как подметила А. Н. Лужецкая22. Прочитываются детали первоначального красочного слоя. Имеется указание, что художник начинал работу на холсте горизонтального формата, однако вскоре перешел на вертикальный.
Интересные данные дало сопоставление рентгенограмм с портрета-оригинала и двух авторских повторений из Русского музея и Государственного музея Л. Н. Толстого. Отмечается полная идентичность завершающих корпусных ударов на лобном бугре и щеке модели, рентгеновской светотеневой картины в целом. Но техника претерпела изменения в процессе копирования — лишнее доказательство теснейшей связи руки и психологического тонуса у Н. Н. Ге. Видимо, копирование
как нетворческий акт расхолаживало мастера. Процесс построения живописной фактуры легко раскладывается в репликах на этапы: прокладка подмалевка, идущие по проторенному промежуточные прописки, наращивание белильных массивов — не бурное, по наитию, как в оригинале, а размеренное, с сохранением четких границ. Для копий вообще характерно, что степень пастозности в светлых местах заметно увеличена.
Портрет С. А. Толстой с дочерью исполнен в свободной манере, близкой предыдущей вещи. Освещенный участок на лбу портретируемой проработан сходящимися мазками, правая глазная впадина моделирована как бы в обводку — приемы, встречающиеся только в полотнах 1880-х годов. Голова С. А. Толстой переписывалась: первоначальное изображение располагалось в ракурсе, близком к анфасу. Поверх изображения кружевного платья была написана черная меховая накидка.
Ге как никогда чуток, избирателен в 1880-х годах в том, что касается обработки живописной поверхности. Он совмещает две манеры — спокойную, со слабо акцентированным мазком, равномерным переходом от разбеленных участков к теням, и другую — темпераментную, с энергичной лепкой густым красочным тестом. Начиная с 1870-х годов (поры, когда в творческой практике художника укореняется заказной портрет) его техника — безошибочный показатель психологического настроя, симпатии, духовного родства с моделью или равнодушия к ней. Это — пример редкостной творческой отзывчивости, реактивности. Вот почему в заказных вещах или авторских копиях встречаются когда-то найденные, отшлифованные до автоматизма приемы, скованность кисти или непреднамеренная свобода, с которой трактованы аксессуары в противоположность самой модели.
Конец 1880-х — начало 1890-х годов — важнейший, полный творческих достижений период в творчестве Ге. После долгого перерыва художник продолжил работу над евангельскими композициями — в эскизной, невиданной современниками манере. Наряду с традиционным многослойным методом он начинает практиковать метод alia prima. В эти годы были исполнены портреты пожилого крестьянина (1887), М. Л. Толстой (1891), Е. И. Лихачевой (1892), автопортрет (1892). Вынужденная пора портретирования на заказ миновала — среди моделей те, кто дорог художнику. Он открывает для себя новую область жанра — крестьянский портрет, где человек увиден полным боли, душевного беспокойства. Не случайно здесь его кисть безоглядна, экспрессивна. Так, портретный этюд пожилого крестьянина выполнен методом alia prima за один сеанс (судя по авторской надписи, «27 нояб. 87»). Подмалевок отсутствует, краска с большим количеством связующего наносится кистью большого размера, размашисто. Четкая акцентировка мазков — учитывая расжижен-ность пасты — говорит об очень высоком темпе работы. Снимок показал слабую разбеленность пигментов — даже на высвеченной стороне лица. Рентгеновские показатели этой вещи резко отличны от предыдущих полотен Ге — следствие изменения технологии живописи, К сожалению, отсутствие рентгенограмм с двух других портретов крестьян из музеев Киева и Львова не позволило выявить типичные приемы мастера при работе по сырому.
Портрет М. Л. Толстой — иллюстрация портретной концепции, более того, творческого метода Ге. В письме к П. И. Бирюкову сам художник отмечал: «Этот портрет я писал с большой любовью <…> Положим, с такой умной, милой и жизненной головки не трудно написать, но без любви к этим достоинствам никто не напишет. Вот почему мне и хочется поставить его на выставку, чтобы ясно указать недостаточность сторонников исключительно материальности»(23).
Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
