ТЕХНИКА ПОРТРЕТНОЙ ЖИВОПИСИ Н. Н. ГЕ
Рентгенограмма свидетельствует о предельно контрастном светотеневом перепаде — от плотно нагруженных разбеленной краской массивов до совершенно черной теневой части лица. Белильный пигмент здесь отсутствует. Подобную же рентгенологическую картину давали только портреты флорентийского цикла — И. Доманже, «Неизвестной в голубой блузе». Ге развивает наиболее плодотворную манеру в сторону еще большей эскизности, выразительности. Портрет А. А. Потехина — пролог к новому, экспрессивному художественному языку конца 1880-х— 1890-х годов (18).
В русле новой манеры, правда, менее широко, написаны в 1878 году портреты И. Я. Петрункевича и В. И. Подвысоц-кого 19. Хотя начиная с 1876 года художник делал значительные перерывы в работе, это не отразилось на технике исполнения первой вещи. Кладка ведется свободно, раскованно; пастозно — в светах, тонко, лессировочными прокладками— в тенях. На рентгенограмме нет четкого выделения акцентов; завершающие мазки лежат не сплошным массивом, а отдельными островками. Как и в предыдущих вещах, Ге характерно пишет носогубную складку — не темным тоном по краске телесного цвета, а просто оставляя в подмалевке. Столь же неакадемично намечена припухлость правой щеки— широким мазком от переносицы до края лица.
С конца 1870-х до конца 1880-х годов живописец целиком сосредоточивается на портрете. Он пишет как близких ему людей, так и заказные портреты — причем очень продуктивно. Н. Ю. Зограф указывает, что с 1878 по 1883 год Ге исполнил более двадцати только заказных портретов20. Однако это диктовалось не творческой волей — скорее необходимостью. В письме к М. Ф. Каменскому в ноябре 1883 года Ге признавался: «Считаю большим благополучием, что этот год меня никто не пригласил на работу живописью. Это такое мучение, которое я уже выносить почти не могу…»21. К 1881—1886 годам относятся следующие портреты: Е. А. Ол-суфьевой (1881), О. П. Волконской (1882), дочери и сына О. П. Волконской (1882), П. Н. Ге (1884), Л. Н. Толстого (1884) и две авторские копии 1884 и 1891 годов, С. А. Толстой с дочерью (1886).
Портретный этюд Е. А. Олсуфьевой выполнен без подмалевка краской густой консистенции. Высветление на лице проработано необычно — широкими корпусными мазками, сходящимися под тупым углом к середине лба. На снимке просматриваются светотеневые градации; однако затененная сторона лица не сливается с черным фоном, что свидетельствует о наличии свинцовых белил даже в тенях. Завершающий слой живописи, предназначенный, как правило, только для световых акцентов, распределен равномерно.
К 1882 году относятся заказные портреты — княгини О. П. Волконской и ее сына и дочери. Разжиженность красочной пасты сделала фактуру первой вещи размытой; на середине лба, а также вокруг правой глазной впадины видны несколько скованные круговые движения кисти. Брови, как и прежде, оставлены в подмалевке; переход от света к тени очень плавен. Наоборот, платье портретируемой написано широкой кистью в размашистой, свободной манере. Детали густо, со вкусом нагружены краской. Впечатление таково, что аксессуары писались с большей увлеченностью, нежели сама модель. Портрет сына и дочери О. П. Волконской также выполнен плоским, сглаженным письмом. Необычна моделировка глазных впадин у моделей — в обводку. Под портретом просматривается изображение композиционного характера.
Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
