ТЕХНИКА ПОРТРЕТНОЙ ЖИВОПИСИ Н. Н. ГЕ
Портреты О. Н. Повало-Швейковской и М. Е. Салтыкова-Щедрина исполнены в подобной же манере. Подмалевки охристого и темно-коричневого цвета. В первом случае бралась краска жидкой консистенции, во втором — густая, которая наносилась тонко и сухо узкой мягкой кистью. Направленность светового луча можно определить на рентгенограммах по незначительному высветлению на лбу моделей. Фактура практически не просматривается, кроме блузки на портрете О. Н. Повало-Швейковской, написанной широко, эскизно, кое-где — зигзагообразными мазками, и воротничка на портрете М. Е. Салтыкова-Щедрина. Снимок показал, что автора не удовлетворило положение левой руки писателя, и он переписал ее по крайней мере дважды.
Портреты М. X. Рейтерна и П. А. Кочубея написаны в течение 1873 года. Живопись первой вещи лишена присущей Ге раскованности. Округлость лба моделируется узкими, параллельно положенными мазками, которые, идя рядами справа налево, образуют своеобразную мозаику. В точке максимального света мазки положены крест-накрест. Письмо фак-турно, движения кисти старательны. Ге воскрешает здесь «брюлловскую» косую кладку ранних портретов. Правое ухо тщательно прорисовано и выписано вплоть до деталей. Ордена, золотое шитье мундира исполнены аккуратными корпусными мазками. По всему периметру головы проходит тонкая белильная линия — следы повторной прописки фона.
Портрет П. А. Кочубея исполнен значительно свободнее. Освещенная сторона лица оживлена двумя пастозными ударами кисти — на лобном бугре и виске. Одним протяженным мазком намечена припухлость щеки над носогубной складкой. Эскизно, двумя характерными мазками под углом друг к другу написана мочка уха.
Что предопределило разнохарактерную манеру письма в произведениях, созданных на протяжении столь короткого отрезка времени? Причина — в импульсивности натуры Н. Н. Ге. Для человека увлекающегося, превыше всего ставившего нравственные идеалы, работа на заказ ничего не давала ни уму ни сердцу. Отсюда — резкое различие в техническом исполнении между полотнами заказными, малозначащими в творческом плане, и программными, изображающими близких людей. Именно в 1870-е годы мастер впервые начинает принимать заказы на портретирование. В таких вещах, как портреты адмирала А. И. Панфилова (1871), министра финансов графа М. X. Рейтерна, Ге как бы автоматически демонстрирует отработанную ранее технику. Здесь он как нигде академичен.
Холсты, созданные в первой половине 70-х годов, как и серию «итальянских» портретов, скрепляет связующая нить. Они родственны не только по концепции, но и приемами письма, набором примененных пигментов. Делается строже, экономнее палитра, в которой исчезают горячая красная (в частности краплак), звучные ультрамарин, кобальт. В изобилии появляются коричневые (охры, сиена, умбра), жженая кость, а для редких цветовых акцентов — желтая, зеленая в разбеле. Объем лица моделируется, как показывают рентгеновские снимки, через постепенный переход от освещенных мест к теням. Это — показатель резкого уменьшения количества свинцовых белил в красочных телесных смесях. Фактура, как правило, не прочитывается ввиду большого количества связующего в краске, наложенной тонким слоем.
Осенью 1876 года художник оставляет столицу и вместе с семьей переселяется на хутор Ивановский Черниговской губернии. Последним холстом, написанным до отъезда, был портрет драматурга А. А. Потехина (1876). Принято считать, что начало качественно нового этапа в творчестве Ге знаменуют несохранившийся холст «Милосердие» 1880 года, следующий за ним эскиз «Христос и Никодим», портретные этюды крестьян. Им присуща повышенная выразительность. Но это — без учета достижений Ге в области портрета — важной сферы творчества мастера в 1870-е годы. Портрет А. А. Потехина — заметная веха в его развитии. В. В. Стасов, например, считал его лучшим после герценовского портретом художника. Полотно создавалось тогда, когда Ге был на пороге творческого кризиса. Это его самый напряженный, полный надрыва портретный образ 1870-х годов. Спокойная обстоятельность живописной манеры исчерпала себя. Техника адекватна образу — родилась «живая форма». Вещь исполнена по теплому подмалевку цвета умбры. Затененная щека оставлена на стадии подмалевка, перекрытого серой лессировкой. Брови и носогубная складка также оставлены в подмалевке. Света на лице трактованы очень пастозно, эскизным — то коротким, то протяженным — мазком. Узкая щетинная кисть оставляет в густой пасте четкие бороздки. Лобный бугор выделен экспрессивным зигзагообразным мазком; блик на нем подчеркнут перекрещивающимися движениями кисти. Висок и скуловая кость — дорожкой коротких мазочков, идущих «елочкой». Двумя энергичными ударами кисти под углом друг к другу обозначена мочка уха. Широко, зигзагообразным движением прописан рукав сюртука.
Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
