ТЕХНИКА ПОРТРЕТНОЙ ЖИВОПИСИ Н. Н. ГЕ
Сопоставление рентгенограмм с портретов И. Доманже работы Н. Н. Ге и А. Н. Струговщикова, а также В. А. Перовского кисти К. П. Брюллова дало интересные результаты. Отмечается очевидное сходство по следующим позициям: контрастная светотеневая картина, своеобразная корпусная лепка лба модели косо идущими мазками, выделение припухлости щеки протяженным мазком. В портрете В. А. Перовского отмечены повторные прописки фона вокруг головы с целью резче обозначить их границу. Это доказывает, кстати, что К. П. Брюллов наряду с методом работы по частям вел портрет и по предварительно сделанному подмалевку.
«Портрет неизвестной в синей блузе» исполнен приемами, характерными для живописи Ге 1860-х годов. Просвечивание красно-коричневого подмалевка (жженая сиена?) сквозь положенные поверх него широкие мазки разбеленного кобальта, которым написана блуза, дает оптический эффект «сквозности холста» (выражение А. А. Иванова), особенно любимый мастером в те годы. Вещь несколько отличается по рентгенологическим показателям от портрета И. Доманже. Детали лица различимы с трудом. Резко выделены светом правый висок, часть щеки и рука. Они пастозно прописаны краской с большим содержанием белил — мелкими, едва различимыми мазочками, идущими по форме. Пластической лепки объема головы нет — она как бы обрублена в нескольких плоскостях. Четко просматривается белильный контур, идущий по периметру левой части головы.
Как можно охарактеризовать живописную манеру Ге-порт-ретиста в 1860-е годы? Его техника все более усложняется, приемы обработки живописной поверхности варьируются в зависимости от образной задачи — даже в вещах, созданных на протяжении одного года. Искания в области портрета, начиная с 1862 года — времени создания «Тайной вечери», проходят под знаком разработки необычайно выразительной светотени. Вещи выполнены в теплой, даже горячей гамме; этому способствует коричневый или красно-коричневый подмалевок. Огромное внимание Ге уделяет построению живописного «ложа» — подмалевка, эффекту оптического смешения нижних и верхних слоев краски. Это говорит о классичности его манеры. Как, впрочем, и то, что он по-прежнему усиливает корпусность письма на освещенных местах, а тени выполняет лессировками. А. А. Куренной приводит слова Ге о технике старых мастеров, которые «держали тени теплыми, а света холодными <…> разливали свет на картине так, что света на пятачок, а все остальное в тени и рефлексах» 12. Но живописец отнюдь не был ортодоксальным последователем классических рецептов. Например, «холодные света» никак не соответствовали горячему тону его портретов этого времени.
Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
