ТЕХНИКА ПОРТРЕТНОЙ ЖИВОПИСИ Н. Н. ГЕ
Портрет И. Доманже написан в широкой, темпераментной манере жидкой краской. Энергия, темп наложения мазков напоминают «замашистую кисть» К- П. Брюллова. «Рембрандтовская» светотень отразилась на характере рентгеновского тенеобразования. Богатое насыщение красочного теста свинцовыми белилами на освещенных участках, а в тенях — чистыми землями (охрой, умброй, сиеной), легко пропускающими рентгеновские лучи, дало на снимке предельно контрастные переходы от света к тени. Грань между ними так резка, что лицо модели как бы распадается на две половины. Белильные массивы, перекрывающие лоб, правый висок и щеку, означают концентрацию света. Они имеют сплавленный, эмалевидный характер. Точка максимального света выделена перекрещивающимися мазками. Фактура мазка здесь читается плохо. Однако его направленность просматривается — кисть движется, как и в ранних вещах, слева направо сверху вниз. Брови, носогубная складка, основание крыла носа оставлены в подмалевке. Выпуклость щеки над складкой проложена широким корпусным мазком, идущим от переносицы до усов— совершенно не традиционный тогда прием. Левую часть головы и фон разграничивает тонкая белильная линия.
Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
