ТЕХНИКА ПОРТРЕТНОЙ ЖИВОПИСИ Н. Н. ГЕ
В 1858 году, будучи в Италии, Н. Ге исполнил портрет Б. А. Марковича. Коричневый подмалевок остается неизменным, лицо проложено краской цвета охры. Принцип построения объема прежний: глубокие тени образует подмалевок, полутени — лессировки, света — краска в разбеле. При нанесении краски художник использует узкую щетинную кисть и ее черенок. Ввиду миниатюрных размеров вещи письмо тонкослойно, почти бесфактурно. В косо падающем свете просматривается на всей поверхности лба кладка косо идущими мазками — совершенно такая же, как в предыдущих полотнах. Рентгеновский снимок показал, что портрет имеет качественно иные рентгеновские показатели ввиду того, что его основа — бумага на картоне. Кроме того, красочные слои содержат минимальное количество свинцовых белил. Контур левой щеки виден на рентгенограмме в виде белой тонкой прерывистой линии.
Можно ли говорить о сложившемся живописном почерке Ге в 1850-е годы? Появляются черты, которые будут повторяться в более поздних портретах, например, пристрастие к рельефности и повышенной выразительности мазка на отдельных участках6. Рентгенограммы позволили уточнить последовательность работы над портретом. Один из учеников Ге А. А. Куренной вспоминал, что мастер исходил при работе над портретом из принципа «общего» и всегда начинал работу с подмалевка по всему холсту: Ге «терпеть не мог, что что-нибудь незаписанным оставалось на этюде, а на картине тем более, потому что, по его словам, пока все не записано с фоном, нельзя судить об общем и о тоне картины»7. Хотя это свидетельство относится к концу 80-х — началу 90-х годов, исследования показали, что Н. Н. Ге исповедовал тот же принцип с самого начала творческой деятельности, в 1850-е годы. Подмалевав полотно, а затем закончив моделировку головы, художник делал окончательные, уточняющие прописки фона вокруг нее — отсюда те темные или белильные контуры, которые отчетливо обозначают границу лица с фоном.
В литературе не раз отмечалось многообразное влияние на Ге живописи К. П. Брюллова. Но впервые удалось подтвердить это влияние и в технике живописи. Своеобразные приемы лепки лба модели в рассмотренных вещах 1850-х годов позволяют сделать вывод о несомненном усвоении Ге брюллов-ской манеры письма. В этом нет ничего неожиданного. Сам Н. Н. Ге говорил в 90-х годах: «Единственно кто меня научил работать вначале — это Брюллов, да и не сам лично, а только его портреты. Я долго не мог понять, в чем заключается неуловимый секрет техники живописи, но однажды <…> увидел черновой этюд Карла Павловича — и все стало для меня ясно»8. Анализ рентгенограмм таких произведений Брюллова, как портреты А. Н. Струговщикова или В. А. Перовского, показал наличие аналогичных мазков, идущих косо вниз и положенных жесткой кистью. Воздействие брюллов-екой живописи — ив нюансах составления красочных смесей. Не случайно лица моделей на портретах 50-х годов Ге пишет специфическим красновато-телесным тоном.
На рубеже 1850-х и 1860-х годов, живя в Италии, Ге находится в мучительных поисках, придя к выводу, что академическая школа ничего не может ему дать. Это касалось прежде всего работы над композициями. Отразились ли поиски нового художественного языка на технике портретов?
В 1860—1862 годах художник исполнил портрет доктора В. С. Краузе. Прежняя живописная система сохраняется — наложение краски идет по коричневому подмалевку. Рентгенограмма показала, как и в портретах 1850-х годов, очень плавный переход от освещенных мест к теням. Объем лица как бы расплывается и выражен нерезко. Лицо модели равномерно, гладко прописано краской, содержащей немного свинцовых белил. Резкое увеличение корпусности — слева на лбу, где расположен световой фокус, сглаженные мазки идут по форме. Длинный, тонкий фактурный мазок подчеркивает спинку носа; брови оставлены в подмалевке.
Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
