ТЕХНИКА ПОРТРЕТНОЙ ЖИВОПИСИ Н. Н. ГЕ
1. Коваленская Н. II. Ге-портретист.— Искусство, 1955, № 2.
2. Горина Т. Н. Николай Николаевич Ге. — В кн.: Очерки по истории русского портрета второй половины XIX века. М., 1963.
3. Зограф Н. Ю. Мастер портрета.— Художник, 1966, № 6.
4. Лужецкая А. Н. Техника масляной живописи русских мастеров. М., 1965.
5. Встречающийся у многих живописцев зигзагообразный мазок представлял для Ге, видимо, нечто большее, чем изящное движение кисти. Уже в конце 1850-х годов это осознанный прием. В одних случаях он преследует задачу придать фактуре повышенную выразительность, как в этюде «Голова апостола Иоанна» (1862), где им акцентированы ответственные места — лобный бугор, щека над носогубной складкой. В других он создает вибрирующую живописную поверхность, как, например, в одном из эскизов «Любовь весталки» (1857—1858). В этюде «Облака. Фрас-кати» (1859), например, дорожками зигзагообразных мазков написаны все массы зелени.
6. В литературе не раз ставился вопрос о влиянии на Ге в 1850-х годах живописи С. К- За-ряпко. Об этом писали еще современники художника. Т. Н. Горина усматривает следы воздействия Зарянко даже в портретах начала 1860-х годов. Но отмеченная в ранних вещах Ге рельефность фактуры противоречит живописным принципам старшего собрата, который всеми силами старался скрыть «ловкое воздействие кисти, называемое мазком» (выражение С. К- Зарянко). Речь может идти лишь об особенно внимательной передаче анатомических особенностей, фактуры тканей, чем отличаются некоторые портреты Ге.
7. Николай Николаевич Ге. Письма. Статьи. Критика. Воспоминания современников. М., 1978, с. 250—251 (далее: Письма). 8
Там же, с. 295.
9. Там же, с. 257, 268.
10. Стасов В. В. Николай Николаевич Ге, его жизнь, произведения, переписка. М., 1904, с. 124.
11. Письма, с. 73.
12. Там же, с. 252.
13. Стасов В. В. Ук. соч., с. 96.
14. Письма, с. 295.
15. См. о значении подмалевка для живописной системы Рембрандта: Филатов В. В. Подмалевок в картинах Рембрандта. — Искусство, 1961, №. 2.
16. См.: Горина Т. Н. Ук. соч., с. 46.
17. Письма, с. 274.
18. Характерно, что один прием из арсенала выразительных средств Ге — зигзагообразный мазок — встречается в живописи авторской копии портрета А. И. Герцена (1878). Но особенно экспрессивен прием в вещах начала 1890-х годов. Так написаны фон, некоторые детали в эскизе «Сиделка» (1890), портрете М. П. Свет (1891), торс в «Полуфигуре распятого Христа» (1893).
19. Портрет В. М. Подвысоцкого, к сожалению, не сохранился; во всяком случае он не экспонировался на двух монографических выставках Н. Н. Ге в 1956 и 1970 годах. Однако фотография дает возможность судить о широкой, выразительной манере, в которой было исполнено произведение (см.: Художественные сокровища России. Вып. XI—XII. СПб., 1907).
20. Письма, с. 334.
21. Там же, с. 114.
22. Лужецкая А. Н. Ук. соч., с. 156.
23. Стасов В. В. Ук. соч., с. 347.
24. Можно предположить, что художник использовал здесь не типичный для себя холст с масляным грунтом, в состав которого входят свинцовые белила.
25. Письма, с. 179.
26. «Я знал его (Ге.— Прим. авт.) мало и короткое время, — писал М. М. Антокольский.
Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
