ТЕХНИКА ПОРТРЕТНОЙ ЖИВОПИСИ Н. Н. ГЕ
ТЕХНИКА ПОРТРЕТНОЙ ЖИВОПИСИ Н. Н. ГЕ
Давно стали вчерашним днем представления о портретах Николая Николаевича Ге как о чем-то второстепенном в его наследии. Бесспорно, что он из плеяды выдающихся портретистов XIX века. Известно около 140 портретов его кисти. В русском искусствознании прочно укоренилась высокая оценка портретного творчества художника — Н. Н. Коваленская (1), а затем Т. Н. Горина (2) и Н. Ю. Зограф(3) посвятили ему свои исследования. Однако технические и технологические особенности живописи Ге остались вне поля зрения этих исследователей. Лишь книга А. Н. Лужецкой, посвященная живописной технике русских художников XVIII—XIX веков, содержит некоторые сведения о манере письма мастера 4. До настоящего времени живописная техника Н. Н. Ге оставалась практически неизученной.
Предметом нашего исследования стали двадцать семь полотен Н. Н. Ге, начиная от ранних, датируемых 1850-ми годами, до поздних, исполненных в 1890-е годы. Изучение его живописного почерка проводилось визуально, по рентгенограммам, для проверки некоторых наблюдений изучался красочный слой с помощью бинокулярного микроскопа, а также фотографий фактуры, сделанных в косо падающем свете.
В 1850-е годы молодой художник параллельно с занятиями в Академии художеств пишет первые портреты — Я. П. Меркулова (1855), своего брата Г. Н. Ге (1856) и уже после окончания учебы — Б. А. Марковича (1858). В системе построения живописи заметно влияние академической школы. Объемная форма как бы выступает из темного фона благодаря моделировке светлыми красками, белилами.
На портрете Я. П. Меркулова прослеживается многослойное письмо. Подмалевок красно-коричневого цвета (жженая умбра или жженая сиена). Красочные слои наносятся с соблюдением академических приемов. Различные по интенсивности белые пятна в изображении лица на рентгенограмме объясняются различной степенью корпусности слоя живописи, неравномерным количеством белил в красочном тесте. Промежуточные прописки, лежащие под завершающими слоями, дают равномерное рентгеновское тенеобразование. На затененных местах слой краски истончается; при этом исчезает или уменьшается рельеф мазка. Окончательные, корпусные слои образуют высветления различной плотности, в которых четко читается авторский мазок, его направленность. Краска на левом лобном бугре — месте светового фокуса — нанесена идущими слева направо сверху вниз мазками. Височную кость художник моделирует короткими мазочками жидкой краски, лежащими под углом друг к другу, зигзагообразно или «елочкой». Они образуют «дорожку», которая идет по нижней кривизне глазной впадины. Носогубная складка омотрится как темная полоска. Ухо моделировано очень обобщенно, несколькими косо идущими рельефными мазками. Художник переписал левый уголок воротничка манишки. Переход от освещенных мест к полутеням и теням исключительно плавен.
Портрет брата художника Г. Н. Ге близок предыдущей вещи по технике исполнения. Подмалевок коричневого цвета (особенно на участке волос), на лице — охристого. Тени и полутени строятся соответственно подмалевком и лессировками по сухому. В процессе моделировки формы использовался черенок кисти. Брови оставлены в подмалевке. Моделировка лица характеризуется низким рельефом фактуры. По телесным пропискам на лице проложен завершающий корпусный слой узкой кистью. Рентгенограмма показала наличие в краске большого количества белил — авторская кладка четко просматривается. Мазки структурные, прямые, короткие. Правая сторона лба и лобный бугор проработаны косо идущими мазками в направлении направо сверху вниз. В точке максимального света — пастозный массив из перекрещивающихся мазков. Висок и скуловая кость моделированы короткими мазками, расположенными под углом друг к другу, а также зигзагообразными5. Контур правой щеки смотрится на рентгенограмме тонкой белильной линией из-за повторной прописки фона вокруг головы. Дважды переписывались автором ухо и воротничок.
Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12