Марки и история Кузнецовского фарфора.
Из блистательного ряда таких художественных достижений, как произведения Императорского фарфорового завода, заводов Гарднера и Попова, кустарных заведений Гжели, кузнецовский фарфор выделялся совершенно особенными качествами. Прежде всего своей предельной для тех условий демократичностью, особенно по сравнению с другими направлениями этого некогда элитарного вида искусства. Процесс демократизации был начат еще в первые десятилетия XIX века образованием гжельского куста фарфоровых заведений, работавших преимущественно на местного потребителя. Кузнецовы, начавшие свою деятельность фарфоровых заводчиков именно в тот период и в той среде, развили это направление так, что к концу столетия кузнецовский фарфор стал самым массовым, доступным и популярным.
Производство представляло собой сложный конгломерат, всецело порожденный капиталистической эпохой промышленного производства, но своими корнями уходивший в традицию народного керамического ремесла. Такое двуединство было вызвано устойчивостью патриархальной основы организации творческой работы и крупномасштабным характером ведения дела на кузнецовских предприятиях. Оно сообщало ему, с одной стороны, большую жизнестойкость, а с другой — придавало стилю неминуемый при этом переходный характер, сильно влиявший на художественное качество продукции. Всей своей массой кузнецовский фарфор был ориентирован на самые широкие слои населения, включенные; тогда в сложный процесс эстетических переориентации. Наивность и непосредственность отношения покупателя к тому или иному явлению, стихийность и острота видения становились особенностью и кузнецовского товара, чутко реагировавшего на состояние вкусов и пристрастий своего потребителя. Справедливости ради надо сказать, что в установившейся двусторонней связи между предложением и спросом была высокая точность стилевой направленности кузнецовского фарфора, благодаря которой его обращение в быту оказалось устойчивым и долговременным. Однако это же способствовало распространению в кузнецовской продукции мещанских тенденций.
Начало крупнейшей фарфоровой монополии рубежа XIX—XX веков — «Товариществу производства фарфоровых и фаянсовых изделий М. С. Кузнецова» — было положено в 1810 году в Гжели, в деревне Новохаритоново Бронницкого уезда бывшим кузнецом, человеком, никогда ранее не связанным с производством и сбытом фарфоровых изделий. Открывая новое для себя дело, Я. В. Кузнецов выступил как предприниматель, промышленник, что было едва ли не впервые в практике гжельского промысла. В своем начинании он опирался на местных мастеров, быстро наладивших ему производство типично гжельской продукции. Это были характерные чашки с блюдцами, тарелки «с бусом» по краю, полусферические полоскательницы, мелкая жанровая пластика. Однако в художественной отделке кузнецовских изделий уже тогда просматривались спешность и некоторая небрежность, порожденные характером труда на предприятии, ориентированном на массовое производство недорогой расхожей продукции. Эта особенность определила направление всей дальнейшей работы предприятия на неуклонное увеличение масштабов производства, расширение рынков сбыта.
Одна за другой появляются новые фабрики: в 1832 году — в Дулеве, в 1843 году — в Риге, в 1851 —1853 годах приобретается завод Сафронова в деревне Короткой, в 1870 — Ауэрбаха в Тверской губернии, в 1871—завод в Будах Харьковской губернии. В 1887 году на базе этих предприятий сформировалось Товарищество2, засвидетельствовавшее факт сложения у Кузнецовых крупного промышленного производства. Но и после этого кузнецовское объединение продолжало расти. В 1891 году в число кузнецовских входит завод Гарднера, в 1892 — завод Славянский в Харьковской губернии, в 1911 — Товарищества Мальцовских заводов в Песочной Жиздринского уезда Калужской губернии.
Грандиозный рост кузнецовского объединения, охватившего собой всю Европейскую часть России, происходил не стихийно, а с учетом нужд этого производства. Рижский завод работал преимущественно на импортном сырье, подвозившемся сюда морем. Два завода в Харьковской губернии — Будянский и Славянский — работали на глинах собственных каолиновых карьеров, расположенных неподалеку. Рыбинский завод был призван снабжать посудой азиатские рынки и поволжские ярмарки. Приобретение у Ауэрбаха и Гарднера крупнейших российских фарфоровых и фаянсовых предприятий позволило не только устранить сильных конкурентов, но и привлечь к себе способных, хорошо обученных мастеров, а также приобрести уже некогда завоеванные этими заводами обширные рынки.
Распределение товара по видам на кузнецовских предприятиях было условным, так как в любой момент по требованиям ярмарок и торговли производства подключались к выполнению необходимой партии изделий. Сложная и разветвленная система взаимосвязей предприятий с рынками у Кузнецовых была четко налажена и находилась в руках людей грамотных и предприимчивых. Вся эта сеть центробежных и центростремительных сил обеспечивала кузнецовской продукции прочные позиции как на российском, так и на зарубежном рынках.
В конце XIX века кузнецовское объединение фактически стало во главе отечественной фарфоровой промышленности. Ему приходилось одному из первых сталкиваться со сложнейшими проблемами, возникавшими в области выпуска и сбыта изделий. По грандиозности масштабов производств, широте территориального распространения продукции до кузнецовского объединения в отечественной фарфоровой промышленности ничего подобного не было.
Размеры производства предполагали огромный рынок, который становился все более разнообразным по социальному составу. Привлечение новых покупателей шло в острой конкурентной борьбе. Если способность к ней внешне проявлялась на рынках, то есть где-то на конечной стадии этого процесса, то гарантировалась она высокой степенью организации промышленного производства. Все это обусловило значительное влияние кузнецовского фарфора на вкусы потребителей, на характер и облик самого отечественного массового фарфора.
Выйдя из куста крестьянских предприятий Гжели, кузнецовское производство постоянно подключало к своему рынку новые слои покупателей, однако при этом всегда ориентировалось на демократическую среду. Степень разнохарактерности кузнецовской продукции, уровень ее технического исполнения, а также характер художественного решения были результатом жестокого учета фабрикантами конъюнктуры своего рынка. Поэтому комплексный характер проводившейся Товариществом работы позволяет нам сегодня рассматривать кузнецовский фарфор не только в аспекте его художественной значимости, но и видеть в нем отражение сложных эстетико-культур-ных и социальных процессов, происходивших в общественной жизни того времени.
В кузнецовской продукции можно выделить ряд групп с тщательно проработанной спецификой каждого товара.
Первая, довольно многочисленная группа, для Кузнецовых традиционная, может быть названа крестьянской. Она представляла собой развитие кустарной линии в отечественном фарфоре. Здесь стойко сохранялся живописный декор, принципы его художественной компоновки. В большинстве случаев неизменным оставался ассортимент, традиционными— формы изделий. Вместе с тем в характере письма этих вещей часто просматривались свойственные времени изменения. В этой группе кузнецовского товара были выработаны на основе традиционной народной росписи такие виды живописного декора, как «агашка» и «прозо-
лоть», отразившие в своей стилистике убыстренный темп работы мастериц.
Близки по образному и декоративному строю этим вещам изделия трактирной и азиатской групп. Их объединяет эстетика народного миро-видения, жизнеутверждающая по сути, многокрасочная по восприятию, хотя в каждой из групп достаточно ярко выявлены черты, свойственные лишь ей. Например, в трактирном фарфоре, предназначение которого было совершенно определенным, эти черты более всего проявились в ассортименте и сложившихся принципах декора, дешевого по расценкам, но полихромного и броского по решению.
Крепко держали Кузнецовы в своих руках восточные рынки, для которых ассортимент продукции был очень обширным. В него, наряду с обычным расхожим русским товаром — чайниками, чашками,— входил традиционный специфический набор предметов — пловницы, кальяны, галопажи, пиалы и т. д. Разностилье восточного товара объяснялось обширностью самого рынка сбыта, включавшего пространство от мусульманского населения Поволжья до Китая на Востоке и Персии в Передней Азии. Такой широкий географический диапазон предполагал удовлетворение многообразного вкуса. Поэтому декор этой группы изделий носил нередко заимствованный характер и не имел каких-либо новых или оригинальных находок.
Опираясь на принципы ручного исполнения, кузнецовские живописцы разрабатывали в этих группах изделий виды механического декора, входящего в живописную композицию или полностью ее замещающего. С точки зрения формирования стиля русского промышленного фарфора, эти группы товара представляют значительный интерес как для истории этого вида искусства, так и для современной практики.
Широким развитием программы механизированного выпуска технически и эстетически совершенной продукции выделяется деятельность Кузнецовых по созданию фарфора для городского покупателя. Она протекала в русле общеевропейских поисков стиля художественной промышленности. Так, в кузнецовской продукции модерн достиг свойственной ему стилевой остроты. Однако даже здесь кузнецовский фарфор оставался в значительной степени самобытным. Сильное влияние на эту продукцию оказывали упомянутые выше вкусы пестрого по составу демократического рынка города.
Названные группы не исчерпывают всего многообразия кузнецовского товара. Сложными по решению и неоднозначными по достоинству оказывались вещи, находившиеся на стыке двух художественных систем—народной крестьянской и профессиональной городской. «Манер», частые «прозолоти», выполненные рукой народного мастера и ориентированные на городского потребителя, в большинстве случаев являют собой композиции, лишенные художественного обобщения, крепко привязанные к реальному мотиву.
Отмечая это, все же не следует пристрастно относиться ко всей кузнецовской продукции. На рубеже XIX—XX веков она представляла собой явление значительное не только по масштабам производства и распространения, но и в первую очередь по тем задачам, которые комплексно решались Товариществом. Так Кузнецовы, с одной стороны, крепко державшиеся патриархального уклада в организации фабричной жизни на своих предприятиях, способствовали сохранению естественной атмосферы для поддержания народных основ творчества мастеров, с другой — неустанно совершенствовали формы деятельности, техническое качество продукции, работали над укрупнением производства, благодаря чему создали основу для государственного по масштабам ведения дела.
С образованием кузнецовских предприятий в различных районах страны была создана стройная система отечественной фарфоровой промышленности, в которой были заняты тысячи людей. Это в немалой степени способствовало в дальнейшем быстрому восстановлению предприятий в советский период. На основе кузнецовских заводов развились крупнейшие современные фарфоровые и фаянсовые производства — Дулевский завод имени газеты «Правда», Конаковский фаянсовый завод имени М. И. Калинина, Дмитровский фарфоровый завод, Рижский фарфоровый завод, Первомайский фарфоровый завод и др.
Стиль кузнецовского промышленного фарфора формировался еще на основе живой традиции фарфоровой живописи, но с привлечением всех имевшихся технических и технологических достижений в своей отрасли. Это соединение послужило не только производственной основательности нового направления, но и сохранению преемственности национальной традиции этого искусства, что было широко развито на базе этих предприятий уже в советский период.
При атрибуции кузнецовских вещей порой возникают определенные сложности. Так, нередки случаи неклеймения изделий. Более всего этим характеризовался период Товарищества, что было, по всей видимости, вызвано коммерческими соображениями. Группа фарфора в китайском стиле, а также изделия из зеленой массы выпускались в продажу преимущественно без марок. Нередкими были случаи неклеймения изделий для восточного рынка3. При их маркировке использовались также надписи на языке той страны, куда предназначался товар. В документах Товарищества обнаружено распоряжение правления фирмы на клеймение фарфора для восточного покупателя по-персидски надписью «Лондон»4.
Довольно свободно пользовались Кузнецовы правом на гарднеровскую марку, приобретенным вместе с покупкой этого завода. На рубеже XIX— XX веков ею помечалась продукция не только Дмитровской фабрики5.
Товарищество широко практиковало изготовление фарфора по заказам отдельных организаций торговли. И в этом случае чаще всего вся партия изделий помечалась знаками заказчика или шла совсем без маркировки 6.
Предлагаемый марочник кузнецовского фарфора охватывает период с 1810 по 1917 год и представляет собой попытку собрать воедино все известные клейма, хотя несомненно, что еще значительное число их остается невыявленным. Марки атрибутированы по стилистическому признаку вещей, а также согласно установленной датировке клейм, введенных в настоящий марочник из других справочников. При этом были уточнены хронологические рамки отдельных марок. При систематизации выявленных марок были использованы данные широко известных русских и советских справочников, составленных А. В. Селивановым, В. И. Петровым, И. Троцким, А. Б. Салтыковым и другими. В настоящем собрании представлено 74 фарфоровых клейма, из которых 17 вводятся в научный оборот впервые. Марки систематизированы по заводам, даются в хронологической последовательности.
1. В настоящей статье рассматриваются фарфо ровые изделия «Товарищества производства фарфоровых и фаянсовых изделий М. С. Куз нецова».
2. Утвержденное к образованию 29 сентября 1887 года Товарищество вступило в действие лишь с 1 января 1889 года. М.С. Кузнецов дважды продлевал срок взноса паев «ввиду неблагоприятного положения денежного рынка>> (ЦГИА, ф. 23, on. 24, ед. хр. 34, с. 76).
3. ЦГА г. Москвы, ф. 337, оп. 1, ед. хр. 259, л. 25.
4. Там же.
5. Там же, л. 24
6. Там же, ед. хр. 137, л. 16, 92.
Династия заводовладельцев Кузнецовых и даты основания предприятий.
Страницы: 1 2
31.07.2008 в 21:41
Доброе время суток!!
Может мне кто-нибудь подсказать. Под клеймом “Товарищества М.С.Кузнецова” внизу подпись “R.H. V.DREVLINGSBUSCN.”, что это обозначает?
Я не нашла на данном сайте ничего похожего.
Заранее спасибо.
01.08.2008 в 00:26
Вполне возможно это продукция одного из купленных в конце 19-го - начала 20-го века заводов в Европе. Точного перечня всех заводов и дата их приобретения семьёй Кузнецовых мне пока что не попадалась.
23.08.2008 в 16:06
скажите сколько стоит тарелка МАРКИ ДМИТРОВСКОГО ЗАВОДА (1891 — 1917)
24.08.2008 в 02:24
Можно узнать, существует ли специальный каталог для всех выпущенных изделий кузнецовских заводов.
26.08.2008 в 19:55
отвечаю сразу на вопрос 3 и 4.
3. Чтобы оценить товар - нужно его увидеть (фото, описание и т.д.)
4. Наверняка такой каталог существует, но вряд ли его владелец заинтересован в массовом тиражировании.
01.09.2008 в 08:10
Ответ на вопрос 4.Видел на одном из интернет-аукционов(кажется молоток)такой каталог.В оригинальном переплете,в отличном состоянии,год не запомнил.Но просили за него не много-не мало 22000 Российских рублей.Я бы тоже приобрел с удовольствием этот каталог,но в электронном виде.
08.09.2008 в 23:33
К стати, у нас стали появляться книги на СD, например недавно разжился 16-ти томником “Свод законов Российской Империи”. Купитить все книги, да и где-то их еще и держать - нереально, а тут один диск))) Сейчас у нас мало книг на дисках, но будем потихоньку собирать.
21.10.2008 в 21:19
u menia serviz na 24 person s latinskim kleimom `societe kouznetzoff J.E.` ne podskajite gde i kogda etot serviz izgatovili
22.10.2008 в 05:11
Esli Vi ne nashly sootvetstvuyshuy marky v nashem sbornike, to kak pisalos’ vishe, eto skoree vsego odin iz novopriobretennih (dlia togo vremeni) Evropeyskih zavodov Kuznetsova po kotorim u nas pokachto net nichego, sorry
23.10.2008 в 10:53
prostite za nadoedlivost.)) u menia vapros. etot stalovii serviz sostoit iz 72 predmeta . nemnogo tarelok uterialis.((
na odnom aukcione bilo vistavleno lotom odno bludce, i ono prodalos za 70 evro. esli eto vazmojno, pomogite grubo ustanovit cenu etogo serviza.
24.10.2008 в 21:01
В 1 км от Риги (сегодня) есть местечко Дрейлини-современное название, скорее всего там был цех Кузнецова.
27.10.2008 в 00:24
Скорее всего 72 предмета изготовлены на одном из бывшых заводах Мейсона или других изветных своими первоклассными мастерами, которые Кузнецов стал приобретать. Возможно и в Риге (спасибо Галине!!)… К сожалению для armen, фарфор не наш “конек”… и не советую умножать 72 на 70 и более евро))) Возможно у многих не хватает 1-2-ух предметов, и ради полноты сервиза идут на такие жертвы, а сам полный сервиз может стоить 2-3 т. евро а не 5-6, а неполный 1-1,5. Играет роль где продавать: в Москве - одно(!!!), в центральной Европе - другое)))
09.11.2008 в 01:43
А почему не сказано про клейма Конаковского Фаянсового Завода
10.11.2008 в 01:50
Уважаемый “Фарфор”, если у Вас есть фото клейма Конаковского Фаянсового Завода, пришлите, не сочтите за труд, я добавлю в статью. Вам скажут спасибо многие наши посетители! Заранее спасибо и от меня.
20.11.2008 в 18:06
Извините, я не знаток фарфора,но хотела бы знать откуда родом моя статуэтка.На клейме надпись “Кузнецовский фарфор”
20.11.2008 в 19:13
Светлана, Вы пролистайте по этой страничке и увидите как много городов, где производился Кузнецовский фарфор))) Просто сравните фото клейм с нашего сайта с клеймом на вашей статуетке, могут быть лишь небольшие различия. Если такого клейма нет - ничем не могу помочь…