Мы переехали в новый магазин: ANTIKA24.RU
Китайский фарфор XIV-XVIII веков в Эрмитаже
других видов художественного творчества отразил культурные контакты Китая со странами Ближнего Востока и Средней Азии. На основании работы с вещами нашей коллекции можно судить о сложении определенных, свойственных лишь этому времени приемов выражения.
Фарфор начала правления Цинской династии из собрания Эрмитажа показывает изменение стиля орнаментации изделий в сторону большей декоративности, а в соответствии с этим и изменения в содержании росписей. Являясь по-прежнему определяющим видом прикладного искусства, фарфор более полно отразил изменения в направлении развития китайского искусства: это — обращение к прошлому, стремление к точному повторению старых образцов, увлечение техникой, виртуозность исполнения. Характерно, что в росписях по фарфору центральное место занимают полихромные с изображением птиц и цветов, позволяющие в полной мере выявить декоративное начало в композициях. Сюжетные композиции правления Канси — Юнчжэн отражают, главным образом, круг интересов зажиточных слоев населения страны, что, в свою очередь, явилось следствием изменений в социально-политической жизни Китая. Этим в известной мере и объясняется распространение жанровых росписей со сценами из жизни сановников, изменения в содержании символико-благопо-желательных росписей, которые теперь направлены, главным образом, на пожелание процветания чиновнику. Примечательно, что росписи по фарфору дают самые ранние из дошедших до нас вариантов таких композиций.
Последующее время вплоть до начала XX века не вносит ничего принципиально нового в декорировку фарфоровых изделий и орнаментация их идет по линии варьирования старых образцов. Фарфор конца XIV— первой трети XVIII века — это не только достижение китайской культуры. Он сыграл огромную роль в развитии керамики целого ряда восточных и европейских стран, явившись той основой, на которой развилось их национальное, самобытное керамическое искусство.ПРИМЕЧАНИЯ
1 Сун Ин-син. Тяньгун кайу [Совершенствуя природу, открываем вещи]. Шанхай, 1954. На кит. яз.
2 Цзянси тунчжи [Географическое описание провинции Цзянси в годы правления Юнчжэн]. 1737. На кит. яз.
3 Л а н ь П у. Цзиндэчжэнь таолу [Описание цзин-дэчжэньского фарфорового производства]. Пекин, 1815 (ксилограф, изд.). На кит. яз. Автор использовал часть неопубликованных текстов в переводах Э. П. Стужиной. В местах, где нет специальных ссылок, переводы автора.
4 Реге D’Entrecolles, Lettres edifiantes et curieuses ecrites des missions etrangeres par quelqu.es mission-naires de la compagnie de Jesus, vol. 12, 16, Paris, 1703—76 (34 volumes).
5 O. du Sartel, La porcelaine de Chine, Paris, 1881; E. Grandidier, La ceramiqae chinoise. Porcelaine orientale. Date de sa decouverte. Explication des su-jets de decor, Paris, 1894.
6 St. W. Bushell, Chinese Art, London, 1910.
7 E. Zimmermann, Chinesisches Porzellan. Seine Ge-schichte, Kunst und Technik, Bde. I—II, Leipzig, 1913; R. L. Hobson, Chinese Pottery and Porcelain, vol. I—II, London, 1915.
8 R. L. Hobson, Catalogue of the George Eumorfo-poulus Collection, London, 1925—28; idem, Catalogue of the Leonard Gow Collection of Chinese Porcelain, London, 1931; idem, A Catalogue of Chinese Pottery and Porcelain in the Collection of Sir Percival Da-vid, London, 1934; E. Zimmermann, Altchinesische Porzellane im Alten Serai, Berlin, 1930.
9 R. L. Hobson, The Wares of the Ming Dynasty, London, 1923; L. Reidemeister, Ming Porzellane in schwedischen Sammlungen, Berlin, 1935; J. A. Pope, Chinese Porcelains from the Ardebil Shrine, Washington, 1956; Ван Чжи-иинь. Миндай минь-цзянды цинхуа цыци [Фарфор с росписью кобальтом частных мастерских периода Мин]. Нанкин, 1957. На кит. яз.; J. Ayers, “Early Ming Taste in Porcelain”, Victoria and Albert Museum Bulletin, vol. 2, No. 1 (January 1966).
10 ФэньСянь-мин. Юаньдайды цинхуа цыци [Фарфор с росписью кобальтом периода Юань].— «Вэньу», 1959, № 9; К. С а и т о. Фарфор с росписью кобальтом периода Юань и драма.—«Ко-бидзютсу», 1967, № 18. На япон. яз.; Sherman Е. Lee, Wai Kam-Ho, Chinese Art under the Mongols, Cleveland, 1968; J. A. Pope, Fourteenth-century Blue-and-white. A Group of Chinese Porcelains in the Topkapu Sarai Miizesi Istanbul, Washington, 1970; Лубо-Лесниченко Е. И. Фарфоровый сосуд, расписанный кобальтом, периода Юань. — «Сообщения Государственного Эрмитажа», 1973, [вып.] 36; Ябз Еси. Гэнно сомэ. [Расписной фарфор периода Юань]. Токио, 1974. На япон. яз.; М. Medley, Yuan Porcelain and Stoneware, London, 1974.
11 S. Jenyns, Later Chinese Porcelain. The Ching Dynasty, 3rd ed., London, 1965.
12 B. Gyllensvard, Chinese Ceramics in the Carl Kempe Collection, Stockholm, 1964.
13 J. Ayers, The Baur Collection, Geneva: Chinese Ceramics, vol. 2, Geneve, 1969.
14 Чэнь Бань-л II. Гугун боуюань сюаньцзи [Китайский фарфор в Гугуне]. Пекин, 1962. На
15 Т. Koyama, Chinese Ceramics. One Hundred Selected Masterpieces from Collections in Japan, England, France and America, Tokyo, 1960.
16 К а з и н В. Н., Кречетова М. Н. Культура и искусство феодального Китая (Путеводитель по выставке). Л., 1940; Кверфельдт Э. К. Фарфор. Краткий исторический очерк. Л., 1940; Вестфален Э. X. Керамическое искусство Китая.—«Керамический сборник», 1940, № 9; К р е-четоваМ. Н., Вестфален Э. X. Китайский фарфор. М.—Л., 1947.
17 С т у ж и н а Э. П. Китайское ремесло в XVI— XVIII вв. М., 1970, с. 62.
18 В Государственном Эрмитаже хранится большое количество фрагментов, расписанных кобальтом, найденных на территории города Хара-Хото (Монголия) и датированных XIV веком.
19 С т у ж и н а Э. П. Указ. соч., с. 63.
20 Там же, с. 62.
21 Цзиндэчжэнь таолу, с. 46. Перевод Э. П. Сту-жиной.
22 A. Lane, Islamic Pottery from the Ninth to the Fourteenth Centuries in the Collection of Sir Eidred Hichcock, London, 1957; J. A. Pope, Chinese Porcelains, from the Ardebil Shrine; H. Garner, Oriental Blue-and-white, London, 1956; J. G. Lee, “Ming Blue-and-white”, Philadelphia Museum Bulletin, vol. XLIV, 1949, No. 223.
23 Чэнь Вань-ли. Чжунгоды цыци шилюэ [Краткая история китайского фарфора]. Шанхай, 1956. На кит. яз.; Чжунгоды цыци [Китайский фарфор]. Пекин, 1963. На кит. яз.; У Жэнь-цзин, Синь Ань-чао. Чжунгоды цыци шилю [История китайского фарфора]. Шанхай, 1954. На кит. яз.
24фэнь Сянь-мин. Миндайды цинхуа цыци [Фарфор с росписью кобальтом периода Мин].— «Вэньу», 1959, № 11, с. 66. На кит. яз.
25 Сосуды мэйпинь напоминают по форме сливу (май), отсюда их название. Как правило, они с низким цилиндрическим горлом. Сосуды гуанъ — с шаровидным суживающимся книзу туловом и низким широким горлом.
26 Арапова Т. Б. Раннеминское блюдо.— «Сообщения Государственного Эрмитажа», 1970, [вып.] 31.
27 Георгиевский С. Мифические воззрения и мифы китайцев. Спб., 1892; Алексеев В. М. Китайская народная картина. М., 1966, с. 27.
28 М. Medley, “Simplicity and Subtlety in Chinese Ceramics”, Apollo, June, 1971, p. 450, fig. 5; An Exhibition of Archaeological Finds of the People’s Republic of China, London, 1974, fig. 242.
29 Чэнь Вань-ли. Гугун боуюань. . ., с. 13.
30 Цзиндэчжэнь таолу. Цзюань 5, с. 66.
Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13
Мы переехали в новый магазин: ANTIKA24.RU
КУПИТЬОставить комментарий
Вы должны войти, чтобы оставить комментарий.